Statua femminile seduta e statua di Eros seduto

Arte romana

La scultura ritrae una donna seduta, nuda, con un piede poggiato su una pietra. Davanti a lei è un Eros alato, anch’esso seduto, intento a guardarla.

Le due figure dovevano appartenere a monumenti differenti, ricomposte insieme per far da pendant al gruppo della Leda con cigno posto sulla parete di fronte. Ai piedi della donna sono presenti anche una ranocchia e un delfino, quest’ultimo forse appartenente in origine ad un terzo monumento. La figura femminile si ritrova menzionata nel 1650 nel II Recinto del Giardino del Lago mentre il piccolo Erote, nel 1700, è ricordato nella camera delle Tre Grazie al secondo piano.

Le sculture sono da inquadrare, indicativamente, nel II secolo d.C.

Scheda tecnica

Scheda

La scultura è composta da elementi di differente provenienza, assemblati probabilmente con l’intenzione di creare un pendant al gruppo della Leda con cigno presente nella parete opposta della sala (Inv. LXII). Il Manilli nel 1650 ricorda “nell’ordine di sopra della facciata”, nel II Recinto del Giardino del Lago, un gruppo in cima a una colonna, costituito da una “Venere à sedere, con la mano sopra una gamba, che tiene alzata”, nella quale è probabilmente da identificare l’opera in esame (p. 153). Anche il Montelatici nel 1700 parla di una “venere con una gamba alzata sopr’un ginocchio”, posta nella medesima collocazione; inoltre, fa menzione, nella camera delle Tre Grazie al secondo piano, di una “piccola statua d’un Amorino sedente” (p. 301). Il Nibby nel 1832 indica il gruppo già composto nella sua odierna sistemazione, la sala I, definendolo: una “statua di Venere in marmo pario, assisa, nella mossa di asciugarsi”, ritenendola un “lavoro non ispregevole”. Nota, inoltre che “l’amorino che con occhio furbo la guarda ha molta espressione” (p. 65). Nello studio del 1841 cita, in più, la presenza di una ranocchia (p. 915). Il Venturi e il Giusti utilizzano per la descrizione della scultura la stessa espressione: “gruppo rappresentante Venere in atto di acconciarsi e Amore assistente” (1893 p. 21; 1904 p. 21). Il Moreno ritiene l’opera una rielaborazione moderna, composta da elementi inquadrabili nella prima metà del II secolo d.C., elaborati su modelli ellenistici di periodi diversi (2003, p. 159, n. 128).

Il gruppo è composto da una figura femminile assisa su una roccia, nuda ad eccezione di un panneggio adagiato sulla gamba destra. Le gambe sono flesse, quella destra avanzata e quella sinistra nascosta dietro la roccia. Il capo è rivolto frontalmente, diretto, nella composizione moderna, ad una figura di Erote alato, seduto davanti a lei. La giovane figura, nuda, poggia entrambe le mani sul ginocchio sinistro portato al petto e indirizza il capo, di restauro, verso la donna. Nel basamento è presente una piccola ranocchia al di sotto del piede della donna e un delfino nascosto tra le gambe. L’elegante posizione della donna sembra richiamare la ninfa dell’invito alla danza in un gruppo con satiro intento a suonare uno strumento, rinvenuti nel 1830 nell’area della Villa di Sette Bassi, oggi conservati nella collezione Torlonia (MT 21; MT 162: Settis, Gasparri 2020, pp. 192-195).

Le sculture Borghese appaiono fortemente rilavorate e la disposizione moderna non permette l’individuazione dell’originario contesto. In base esclusivamente ad osservazioni stilistiche appare verisimile confermare la datazione proposta dal Moreno al II secolo d.C.

Giulia Ciccarello