Sacra Famiglia e santi
(Garofalo o Ferrara 1476 - Ferrara 1559)
L'opera non è univocamente accettata come autografa dalla critica, che vi rileva l'intervento della bottega. I santi raffigurati sono probabilmente da identificare con Elisabetta e Zaccaria sulla sinistra, accanto a Giovannino, e con Anna e Gioacchino alle spalle della Madonna.
Scheda tecnica
Inventario
Posizione
Datazione
Tipologia
Periodo
Materia / Tecnica
Misure
Provenienza
Collezione Borghese, Inv. 1693, Stanza II, n. 58; Inventario Fidecommissario Borghese 1833, p. 11, n. 42. Acquisto dello Stato, 1902.
Conservazione e Diagnostica
- 1906, Luigi Bartolucci (disinfestazione dai tarli)
- 1978, Gianluigi Colalucci
- 2019, Laura Cibrario
- 2020, Measure3D di Danilo Salzano (scansioni laser 3D)
- 2020, Erredicci (indagini diagnostiche)
- 2020, ArsMensurae di Stefano Ridolfi (indagini diagnostiche)
- 2020, IFAC-CNR (indagini diagnostiche)
Scheda
La tavola raffigura, entro un paesaggio in cui si alterna l’ombra data da un caseggiato in rovina sulla sinistra e la luce emanata dal paesaggio dai toni freddi sulla destra, una Sacra Famiglia allargata con l’incontro dei due bambini divini, San Giovanni Battista e il piccolo Gesù, dietro i quali si troverebbero i rispettivi parenti, a sinistra santa Elisabetta e San Zaccaria, che insieme alla Vergine guarda verso lo spettatore a stabilire una connessione con quanto rappresentato nell’opera, mentre a destra, Maria è sorvegliata dai genitori Anna e Gioacchino, che stanno confabulando tra loro. In ombra, altri quattro personaggi, sicuramente non riferibili all’episodio sacro ma alla committenza.
La composizione, recentemente definita come sofferta (Herrmann Fiore 2002), è travagliata tanto quanto lo stato conservativo del dipinto, motivazione che avrebbe indotto parte della critica a lasciare aperta la partita dell’autografia (Fioravanti Baraldi 1993). La maggioranza degli specialisti si è invece espressa in favore della sua realizzazione da parte della scuola del Garofalo, soprattutto per la distribuzione spaziale e le imprecisioni nella resa proporzionale (Platner 1842, Venturi 1893, Longhi 1928, Berenson 1968).
Lara Scanu
Bibliografia
- E. Platner, Bes Chreibung der Stadt Rom, III.3. Das Marsfeld, die Tiberinsel, Trastevere und der Janiculus, III, Stuttgart 1842, p. 277
- A. Venturi, Il Museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 134
- R. Longhi, Precisioni nelle gallerie italiane. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 200
- B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento: catalogo dei principali artisti e delle loro opere con un indice dei luoghi, Milano 1936, p. 166
- P. Della Pergola, La Galleria Borghese. I Dipinti, I, Roma 1955, n. 60
- P. Della Pergola, L’Inventario Borghese del 1693, «Arte Antica e Moderna», 26, 1964, p. 223 n. 58
- A. M. Fioravanti Baraldi, Il Garofalo. Benvenuto Tisi pittore (c. 1476-1559), Rimini 1993, pp. 136-137, n. 67
- K. Herrmann Fiore, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini e S. Guarino, Milano 2002, p. 174, scheda 25
