Santa Caterina
(Milano? 1485 ca. - Milano 1532)
Descritta nell’inventario del 1693 come autografo leonardesco, la tavola è stata attribuita ad un ignoto pittore di ambito lombardo, trattandosi di una copia da un originale di Bernardino Luini che attesta la fortuna di questo soggetto nella bottega dell'artista milanese. L'opera raffigura Santa Caterina d'Alessandria che mostra all'osservatore i suoi consueti attributi iconografici: la corona e il libro, simboli rispettivamente della sua regalità e della sua saggezza; e la palma e la ruota dentata che rimandano al martirio subìto per la sua fede in Cristo.
Scheda tecnica
Inventario
Posizione
Datazione
prima metà del XVI secolo
Tipologia
Periodo
Materia / Tecnica
Misure
Cornice
Salvator Rosa (cm 74,5 x 60 x 6)
Provenienza
Roma, collezione Borghese, 1693 (Inventario 1693, Stanza III, n. 26); Inventario 1790, Stanza IV n. 62; Inventario Fidecommissario Borghese 1833, p. 32. Acquisto dello Stato, 1902.
Mostre
- 1984 - Roma, Palazzo Barberini
Conservazione e Diagnostica
Opera attualmente non esposta
Scheda
La provenienza di questo dipinto è tuttora sconosciuta. L'opera, infatti, è elencata per la prima volta in collezione Borghese a partire dal 1693, descritta come 'un quadro in tela (sic) di tre palmi con una S[an]ta Caterina che tiene un libro in mano del N. 250 con cornice dorata', assegnata ambiziosamente dall'estensore del documento a Leonardo da Vinci (Inv. 1693). Tale attribuzione, rivista nel 1790 in favore del senese Francesco Vanni - nome ripreso successivamente sia negli elenchi fidecommissari (1833) che nelle schede di Giovanni Piancastelli (1891) - fu rivista da Adolfo Venturi che nel 1893 licenziò il dipinto come 'Scuola lombarda', riconoscendolo come una copia di una Santa Martire di Bernardino Luini.
Nel 1955, in occasione della pubblicazione del catalogo dei dipinti della Galleria Borghese, Paola della Pergola pubblicò la tavola come 'Seguace di Bernardino Luini', parere accolto favorevolmente dalla critica (Vezzosi 1983; Herrmann Fiore 2006). Secondo la studiosa, infatti, la tavola Borghese mostra stretti rapporti con la figura della martire affrescata da Luini nel Santuario di Saronno, segno della straordinaria fortuna riscossa dal prototipo nella bottega del maestro lombardo. Come suggerito infine da Alessandro Vezzosi (Id. 1983), la Santa Caterina Borghese deriverebbe inoltre dal dipinto con analogo soggetto conservato nella Galleria Reale di Copenaghen, vicino ad altri esemplari conservati ad Amburgo, Budapest, Firenze, Milano, Parigi e Windsor (cfr. Vezzosi 1983), nonché alla Santa Caterina d'Alessandria fra due angioletti nota in due versioni (Londra, coll. Mond; San Pietroburgo, Ermitage).
Antonio Iommelli
Bibliografia
- G. Piancastelli, Catalogo dei quadri della Galleria Borghese, in Archivio Galleria Borghese, 1891, p. 275;
- A. Venturi, Il Museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 120;
- R. Longhi, Precisioni nelle Gallerie Italiane, I, La R. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 196;
- P. della Pergola, La Galleria Borghese. I Dipinti, I, Roma 1955, pp. 79-80, n. 141;
- A. Ottino Della Chiesa, Bernardino Luini, Novara 1956, p. 133;
- P. della Pergola, L’Inventario Borghese del 1693 (I), in “Arte Antica e Moderna”, XXVI, 1964, p. 221;
- A. Vezzosi, Presenze di Leonardo e del leonardismo a Roma, in Leonardo e il leonardismo a Napoli e a Roma, catalogo della mostra (Napoli 1983, Roma 1983), a cura di A. Vezzosi, Firenze 1983, pp. 212-213, n. 476;
- K. Herrmann Fiore, Galleria Borghese Roma scopre un tesoro. Dalla pinacoteca ai depositi un museo che non ha più segreti, San Giuliano Milanese 2006, p. 68.
