Storie di Giuseppe Ebreo. Ritrovamento della coppa rubata
(Borgo San Lorenzo 1494 - Firenze 1557)
La tavoletta illustra un episodio tratto dalle Storie di Giuseppe Ebreo e fa parte di una serie di 6 pannelli eseguiti nel 1515-1516 da Francesco Ubertini detto Bachiacca per la camera nuziale di Pierfrancesco Borgherini e Margherita Acciaiuoli nel palazzo di famiglia a Firenze. Le opere facevano parte di un ampio e fastoso complesso decorativo le cui pitture erano state realizzate, oltre che dall’Ubertini, da artisti quali Andrea del Sarto, Jacopo Pontormo e Francesco Granacci. L’apparato fu ben presto smembrato e quattro dei sei pannelli di mano di Bachiacca finirono in collezione Borghese, dove vengono ricordati già dalla metà del Seicento. Variamente attribuiti a Raffaello, Giulio Romano e Orazio Gentileschi, furono ricondotti a Bachiacca da Giovanni Morelli, il quale ne ricostruì anche la provenienza Borgherini.
Scheda tecnica
Inventario
Posizione
Datazione
Tipologia
Periodo
Materia / Tecnica
Misure
Cornice
‘800 (cm. 44,5 x 62 x 6,6)
Provenienza
Firenze, collezione Piefrancesco Borgherini - Margherita Acciaiuoli, 1515-16; (?) Roma, collezione cardinale Ferdinando de’ Medici (Iommelli, schede invv. 425, 427); Roma, collezione Borghese, 1650; Inventario 1693, Stanza VII, n. 391; Inventario 1700, Stanza III, n. 106; Inventario 1790, Stanza X, nn. 26-27, 38-39; Inventario Fidecommissario Borghese Borghese 1833, p. 9, nn. 16-17, 22-23. Acquisto dello Stato, 1902.
Mostre
- 1940 Firenze, Palazzo Strozzi
- 1956 Firenze, Palazzo Strozzi
- 1996 Firenze, Galleria degli Uffizi
- 2010 Roma, Palazzo del Quirinale
Conservazione e Diagnostica
- 1903-1905 Luigi Bartolucci
- 1970 Oddo Verdinelli
- 1978-1979 Gianluigi Colalucci
Scheda
La piccola tavola rappresentante un episodio dalle storie di Giuseppe Ebreo faceva originariamente parte della decorazione della camera nuziale di Pierfrancesco Borgherini e Margherita Acciaiuoli nel palazzo di famiglia a Firenze. Il complesso apparato, ricordato dal Vasari (1568) fu commissionato nel 1515 da Salvi Borgherini in occasione delle nozze del figlio e vide la partecipazione di noti artisti del tempo, quali Baccio d'Agnolo per gli arredi e Andrea del Sarto, Jacopo Pontormo, Francesco Granacci e Francesco Ubertini detto Bachiacca per le pitture. A quest’ultimo è riconducibile il pannello in esame, insieme ad altri tre, di identiche dimensioni, anch’essi confluiti nella collezione Borghese (inv. 425, L’arresto dei fratelli; inv. 427, Giuseppe Venduto; inv. 440 La ricerca della coppa rubata), mentre altre due scene appartenenti alla stessa serie sono oggi conservate alla National Gallery di Londra (invv. 1218, 1219).
Il fastoso apparato decorativo della camera attirò fin da subito le mire collezionistiche dei Medici, che riuscirono ad ottenerne lo smantellamento negli anni Ottanta del Cinquecento, dopo la morte di Margherita Acciaiuoli, la quale vi si era opposta tenacemente, portando alla dispersione dei dipinti; in particolare, quelli realizzati da Andrea del Sarto, Pontormo e Granacci sono attualmente divisi tra Firenze (Galleria degli Uffizi, Palazzo Pitti) e Londra (National Gallery).
I quattro pannelli dell’Ubertini confluirono in collezione Borghese, forse per lo stesso tramite mediceo (per questa ipotesi si veda Iommelli, schede inv. 425 e inv. 427), e sono attestati in collezione Borghese a partire dal 1650, anno in cui compaiono nella guida della Villa Pinciana redatta da Manilli, dove sono descritti come di mano di Raffaello. Nei successivi inventari della collezione compaiono con l’attribuzione a Giulio Romano (Inv. 1693) e a Orazio Gentileschi (Inv. 1700; Inv. 1790; Inv. Fid. 1833), quest’ultimo ripreso da Piancastelli (1891). È Giovanni Morelli (1897) a ricondurre la paternità delle tavolette al Bachiacca e a riconoscerle come parte della decorazione di Palazzo Borgherini, identificazione ripresa da tutta la critica successiva (Longhi 1928; De Rinaldis 1937; Berenson 1938; Marcucci 1958; Della Pergola 1959; Freedbreg 1961; Id. 1963; Monti 1965; Nikolenko 1966; Braham 1979; La France 2008).
Lo stile delle tavole rivela la formazione dell’artista, allievo del Perugino, e risente dell’influenza di Raffaello (Abbate 1965, Nikolenko 1966), del Franciabigio (Marcucci 1958; Mancini 1998) e di Andrea del Sarto. Gli abiti, di colori vivaci, presentano una foggia che rimanda a tipologie di costumi diffuse nelle incisioni nordiche sugli esempi di Albrecht Altdörfer e di Luca di Leida (Bartoli 1996; Stefani 2000). Nell’ambito della serie, interamente dedicata alla figura del patriarca Giuseppe, atta a richiamare le virtù coniugali, la scena qui esaminata è in stretto rapporto con il Ritrovamento della coppa rubata (inv. 440), suo pendant, in cui sono riconoscibili gli stessi personaggi.
Alla serie realizzata da Bachiacca sono stati ricondotti diversi disegni conservati tra Firenze, Parigi e Vienna (Morelli 1897; Berenson 1937; McComb 1926; Bertelà 1980; Fischer 1984; Riccardo 2020).
Pier Ludovico Puddu
Bibliografia
- G. Vasari, Vite de’ più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue a’ tempi nostri, Firenze 1568, ed. a cura G. Milanesi, V, Firenze 1880, p. 343; VI, Firenze 1881, pp. 160, 315, 455;
- I. Manilli, Villa Borghese fuori di Porta Pinciana, Roma 1650, pp. 111-112;
- P. Rossini, Il Mercurio Errante, Roma 1725, p. 95;
- F. Fantozzi, Guida di Firenze, Firenze 1842, p. 117;
- E. e C. Platner, Beschreibung der Stadt Rom, III, Stuttgart 1842, p. 282;
- F. Ranalli, Storia delle arti in Italia, Firenze 1845, p. 820;
- G. Rosini, Storia della pittura italiana, Pisa 1848, p. 145;
- G. Frizzoni, Collezione di quaranta disegni scelti dalla Raccolta del Senatore Giovanni Morelli, riprodotti in eliotipia, Milano 1886, tav. X;
- G. Piancastelli, Catalogo dei quadri della Galleria Borghese, in Archivio Galleria Borghese, 1891, pp. 270-271;
- A. Venturi, Il Museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 201;
- G. Morelli, Della pittura italiana. Studi storici critici: le Gallerie Borghese e Doria Pamphili in Roma, Milano 1897, pp. 95, 102;
- G. Lafenestre, E. Richtenberger, La peinture en Europe. Rome. Les musées, les collections particulières, les palais, Paris 1905, p. 9;
- M. Tinti, Francesco Bachiacca e i suoi arazzi, in “Dedalo”, I, 1920, pp. 805-806;
- K. Woermann, Geschichte der Kunst, Leipzig-Wien 1920, IV, p. 383;
- A. McComb, Francesco Ubertini (Bachiacca), in “The Art Bullettin”, VIII, 1926, p. 161;
- R. Longhi, Precisioni nelle Gallerie Italiane, I, La R. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 218;
- B. Berenson, Pitture Italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 31;
- A. De Rinaldis, Documenti inediti per la Storia della R. Galleria Borghese in Roma. III: Un Catalogo della Quadreria Borghese nel Palazzo a Campo Marzio redatto nel 1760, in “Archivi”, III-IV, 1937, p. 199;
- B. Berenson, The Drawings of the Florentine Painters, Chicago 1938, I, p. 298; II, p. 20, nn. 182, 188; III, fig. 934;
- Mostra del ‘500 toscano in Palazzo Strozzi, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Strozzi, 1940), Firenze 1940, pp. 24, 107;
- A. De Rinaldis, Catalogo della Galleria Borghese, Roma 1948, p. 55;
- P. Della Pergola, La Galleria Borghese in Roma, Roma 1951, p. 37;
- L. Berti, Note brevi su inediti toscani, in “Bollettino d’Arte”, XXXVII, 1952, p. 258;
- L. Ferrara, Galleria Borghese, Novara 1956, p. 38;
- Il Pontormo e il Primo Manierismo Fiorentino, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Strozzi, 1956), a cura di U. Baldini, Firenze 1956, pp. 108-111;
- A. Pigler, Barockthemen. Eine Auswahl von Verzeichnissen zur Ikonographie des 17. und 18. Jahrhunderts, I, Budapest 1956, pp. 60, 86;
- L. Marcucci, Contributo al Bachiacca, in “Bollettino d’Arte”, XLIII-III, 1958, pp. 26, 38-59, nota 6;
- P. Della Pergola, La Galleria Borghese. I Dipinti, II, Roma 1959, pp. 14-15 n.11;
- S. J. Freedberg, Paintings of the High Renaissance in Rome and Florence, Cambridge Mass. 1961, p. 630;
- S. J. Freedberg, Andrea del Sarto, II, Cambridge 1963, p. 55;
- F. Abbate, L’attività giovanile del Bachiacca fino al viaggio romano, in “Paragone”, CLXXXIX, 1965, pp. 24-49;
- R. Monti, Andrea del Sarto, Milano 1965, pp. 145-147 nota 72;
- J. Shearman, Andrea del Sarto, II, Oxford 1965, p. 232;
- L. Nikolenko, Francesco Ubertini called il Bachiacca, Locust Valley 1966, pp. 35-36;
- A. Braham, The bed of Pier Francesco Borgherini, in “The Burlington Magazine”, CXXI, 1979, pp. 754-765;
- G. Gaeta Bertelà, in Le arti del principato mediceo, a cura di C. Adelson, Firenze 1980, pp. 65-66 nn. 55-57;
- C. Fischer, Italian drawings in the J.F. Willumsen collection, Copenaghen 1984, pp. 66-68, n. 56;
- N. Pons, La ' camera Borgherini ' e l'arredo del palazzo Rosselli Del Turco, in Gli antichi chiassi tra Ponte Vecchio e Santa Trinita, a cura di A. Bernacchioni, G. Trotta, Firenze 1992, pp. 179-183;
- P. Costamagna, Pontormo, Milano 1994, pp. 124-125;
- R. Bartoli, in L'officina della maniera. Varietà e fierezza nell'arte fiorentina del Cinquecento fra le due repubbliche 1494-1530, catalogo della mostra (Firenze, Galleria degli Uffizi, 1996-97) a cura di A. Cecchi, A. Natali, A. Petrioli Tofani, Venezia 1996, pp. 252-253;
- M. Mancini, Francesco di Ubertino, detto Bachiacca, in Dizionario Biografico degli Italiani, L, 1998, ad vocem;
- C. Stefani, in P. Moreno, C. Stefani, Galleria Borghese, Milano 2000, pp. 284-285;
- K. Herrmann Fiore, Galleria Borghese Roma scopre un tesoro. Dalla pinacoteca ai depositi un museo che non ha più segreti, San Giuliano Milanese 2006, p. 143;
- R. G. La France, Bachiacca. Artist of the Medici court, Firenze 2008, pp. 141-142, 150, n. 12;
- L. Dolcini, Giuseppe nella cultura figurativa italiana dal IV al XVI secolo, in Giuseppe negli arazzi di Pontormo e Bronzino: viaggio tra i tesori del Quirinale, catalogo della mostra (Roma, Palazzo del Quirinale, 2010), a cura di Louis Godart, Loreto 2010, pp. 48-50;
- B. Riccardo, Francesco Ubertini detto il Bachiacca: il pittore "dimenticato" della corte medicea, in "Theory and Criticism of Literature and Arts", XI, 2019, pp. 26-34.
