Cristo e la Samaritana
(Cortona 1573 - Roma 1636)
Il rame, insieme con il dipinto raffigurante Gesù che cammina sulle acque (inv. 276), è ricordato nella collezione Borghese solo a partire dagli inventari settecenteschi con l’attribuzione al Domenichino. Il soggetto raffigurato è ripreso dal Vangelo di Giovanni (4, 6-10) e rappresenta Cristo e la Samaritana, inseriti in un paesaggio ideale derivato dalle celebri lunette commissionate dal cardinale Pietro Aldobrandini ad Annibale Carracci.
Scheda tecnica
Inventario
Posizione
Datazione
Tipologia
Periodo
Materia / Tecnica
Misure
Cornice
Salvator Rosa, diametro cm 39
Provenienza
Roma, collezione Borghese, 1790 (Inv. 1790, Stanza IV, nn. 54 e 55); Inventario Fidecommissario Borghese 1833, p. 27, n. 33. Acquisto dello Stato, 1902.
Mostre
- 1985 Roma, Palazzo Venezia;
- 1996-1997 Roma, Musei Capitolini.
Conservazione e Diagnostica
- 1922 Riccardo de Bacci Venuti (fissaggio del colore, riprese pittoriche).
Scheda
Questo dipinto, pendant di Gesù che cammina sulle acque (inv. 276), è segnalato per la prima volta in collezione Borghese a partire dal 1790, inventariato dall'estensore del documento come opera di Domenico Zampieri detto il Domenichino. Poco dopo, nel 1833, l'opera fu assegnata negli elenchi fedecommissari a Benvenuto Tisi detto il Garofalo ed elencata in questo modo nell'inventario manoscritto di Giovanni Piancastelli (1891), paternità rifiutata da Adolfo Venturi (1893) che invece vi individuò i caratteri della scuola fiamminga. Nel 1928 Roberto Longhi riferì i due rametti alla scuola bolognese, accostandoli a Giovan Francesco Grimaldi, contrariamente a Leo van Puyvelde (1950) che a proposito di questo dipinto parlò di seconda maniera di Paul Bril. Tenendo conto, invece, di un parere orale espresso da Federico Zeri, nel 1955 Paola della Pergola riesumò il nome del Domenichino, pubblicando i due dipinti con tale riferimento nel catalogo della collezione della Galleria Borghese.
Il primo ad avanzare l'attribuzione a Pietro Paolo Bonzi, detto il Gobbo dei Carracci, è stato Clovis Whitfield (1996) che, nella scheda dedicata ai due tondini nel catalogo su Domenichino e lo sviluppo della pittura di paesaggio a Roma, si associa a sir Denis Mahon nel restituire i rametti Borghese all'esiguo catalogo del cortonese, artista formatosi a Bologna con il paesaggista carraccesco Giovanni Battista Viola e attivo tra i membri della nota accademia romana di Giovanni Battista Crescenzi. Secondo lo studioso, infatti, il dipinto fu eseguito dal Gobbo in anni in cui il pittore emulava l'esempio dello Zampieri, ripetendo i soggetti del collega come, in questo caso specifico, il Cristo e la Samaritana al pozzo del Davis Museum (già attribuito al Domenichino; Wellesley College, Massachusetts).
Un disegno con analogo soggetto, conservato a Parigi presso il Museo del Louvre (Cabinet des Dessins, inv. 7434) e attribuito da Seymour Howard al Bonzi (1988), mostra diverse similitudini con il dipinto Borghese, nonché con un affresco eseguito a Castelfusano da Pietro Berrettini da Cortona (Whitfield 1996), pittore conterraneo di Bonzi, col quale quest'ultimo ebbe modo di lavorare trasmettendogli alcuni caratteri del paesaggio carraccesco.
Antonio Iommelli
Bibliografia
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